Le Village des NRV

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Typiquement, un cinéma non pas « du milieu », mais « du Centre » ! Du « Centre national », s’entend ! Car, c’eut été une belle astuce d’avoir employé le terme « milieu » à la place de « centre ». « Milieu », outre l’aspect « médian », faisant penser à « professionnel » – et qui exonère désormais d’employer ce terme – devenu péjoratif – de « professionnel ». Parce que là, ça fait à la fois « prostituée » et « ...de la profession » (selon l’expression de Godard). Alors que « milieu », ça sonne « pègre », « gangsters ». C’est que je suggère « le rapport des Treize », sous la houlette de Pascale Ferran. Et là, rebelote, c’est le complot cher à Balzac... Honoré :-]

Attention, je ne dis pas [ou alors, discrètement :-] « milieu » = « centre » = « proxénètes » = « gangsters » ; mais, juste qu’on a un milieu de « malins » : ceux qui font le Cinéma National du Centre ! Et ça nous donne des films « moyens » : pas toujours « médiocres », mais si régulièrement « mous » ! Tels Les Regrets, de Cédric Kahn ou Espion(s), de Nicolas Saada, Un prophète (Jacques Audiard), Welcome (Philippe Lioret), A l’origine (Xavier Giannoli), Rapt (Lucas Belvaux), Ne te retourne pas (Marina de Van), et même Fais-moi plaisir, d’Emmanuel Mouret, voire Les Herbes folles, d’Alain Resnais. Soit encore, ce cinéma « intermédiaire » qui n’éveille en moi aucun désir : Les Beaux gosses (Riad Sattou), Ricky (François Ozon), Un chat un chat (Sophie Fillières)...

Pis, il y aurait comme un « Centre »... international ! Qui irait, mettons, d’Adoration, d’Atom Egoyan à Che, de Steven Soderbergh ; de Looking for Eric, de Ken Loach à Il divo, de Paolo Sorrentino, en passant par Katyn, d’Andrej Wajda, La Maison Nucingen, de Raoul Ruiz ; ou encore Of Time and the City, de Terence Davies, Les Trois singes, de Nuri Bilge Ceylan ; sans oublier Vengeance, de Johnny To, ni Ponyo sur la falaise, d’Hayao Miyazaki...

Alors, plutôt que de mettre en avant – en faisant la... promotion – de « mauvais films » (allez, va pour « médiocres » !), en fonction des suffrages de son lectorat (« festival Téléramasse »), ou de son public : « les incontournables UGC » – on ne rit pas ! – entre autres : Frost/Nixon (Ron Howard), Good morning England (Richard Curtis), The Reader (Stephen Daldry), The September issue (R.J. Cutter), Le Dernier pour la route (Philippe Godeau), ou encore Le Petit Nicolas, qui est un film « de Studio » :-]

Se pourrait-il enfin que les exploitants de salles – au lieu de tirer sur des vaches à lait – soient de temps en temps assez courageux pour redonner une chance à des films plus ambitieux, ou nettement moins exposés ?!

Liste de la seconde chance [pas vus au moment de leur sortie] (par ordre alphabétique de titres) :

- A l’aventure, de Jean-Claude Brisseau

- L’Armée du crime, de Robert Guédiguian

- The Chaser, de Na Hong-jin

- Ce cher mois d’août, de Michel Gomes

- La Femme sans tête, de Lucrecia Martel

- Inland, de Tariq Teguia

- Nuit de chien, de Werner Schroeter

- Nulle part terre promise, d’Emmanuel Finkiel

- Parc, d’Arnaud Des Pallières

- Thirst, de Park Chan-wook

- United red army, Koji Wakamatsu

- Walkyrie, de Brian Synger

BONUS. Mon Top 15 de l’année 2009 :

01- Bellamy, de Claude Chabrol

02- Singularités d’une jeune fille blonde, de Manoel de Oliveira

03- Tetro, de Francis Ford Coppola

04- Gran torino, de Clint Eastwood

05- L’Idiot, de Pierre Léon

06- District 9, de Nick Bloomkamp

07- Le Chant des oiseaux, d’Albert Serra

08- Hadewijch, de Bruno Dumont

09- Le Roi de l’évasion, d’Alain Guiraudie

10- Tokyo sonata, de Kiyoshi Kurosawa

11- Inglourious basterds, de Quentin Tarantino

12- Vincere, de Marco Bellocchio

13- Rachel getting married, de Jonathan Demme

14- Irène, d’Alain Cavalier

15- Jennifer’s body, de Karyn Kusuma

par Albin Didon